提到李盾這個(gè)名字，幾乎都離不開(kāi)音樂(lè)劇，有人甚至形容他是“音樂(lè)劇瘋子”。最近，這位資深音樂(lè)劇制作人又干了一件“瘋”事——將坐落于東二環(huán)的北京東方劇院，打造成北京第一家音樂(lè)劇“專(zhuān)賣(mài)店”，開(kāi)啟國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇駐場(chǎng)演出的新探索。要想打破京城原創(chuàng)音樂(lè)劇“零駐場(chǎng)”市場(chǎng)怪圈，還真不是喊口號(hào)、畫(huà)藍(lán)圖那么簡(jiǎn)單。
演出季 最低票價(jià)僅50元
東方劇院由北京天街控股集團(tuán)有限公司投資創(chuàng)建，東方松雷音樂(lè)劇發(fā)展有限公司運(yùn)營(yíng)。今天，北京東方劇院“音樂(lè)劇演出季”將正式啟動(dòng)，作為“東方松雷”副董事長(zhǎng)的李盾，也將擁有一個(gè)新頭銜——東方劇院院長(zhǎng)，任期10年。
按照東方劇院定位的音樂(lè)劇駐演模式，開(kāi)幕演出季將上演李盾的兩部音樂(lè)劇作品《媽媽再愛(ài)我一次》和《愛(ài)上鄧麗君》，共計(jì)62場(chǎng)。其中，《媽媽再愛(ài)我一次》將于5月6日至18日演出12場(chǎng)，《愛(ài)上鄧麗君》將于6月上旬開(kāi)始至9月初首輪駐演50場(chǎng)。為了聚集人氣、接地氣，此輪演出季的票價(jià)應(yīng)該說(shuō)是創(chuàng)下北京音樂(lè)劇演出市場(chǎng)的新低，最低票價(jià)50元起，平均票價(jià)為230元。
未來(lái)，東方劇院將不止于“自產(chǎn)自銷(xiāo)”，還將引進(jìn)優(yōu)秀的音樂(lè)劇劇目，同時(shí)將開(kāi)設(shè)“藝術(shù)沙龍”，把藝術(shù)講座和演出交流活動(dòng)作為音樂(lè)劇演出的延伸服務(wù)，提供給觀眾。在李盾的構(gòu)想中，東方劇院將成為充滿(mǎn)藝術(shù)氛圍的新型都市夜生活“聚點(diǎn)”，“音樂(lè)劇這種舞臺(tái)藝術(shù)形式是現(xiàn)代都市文化的產(chǎn)物和代表，具有時(shí)尚流行的元素，更貼近現(xiàn)實(shí)生活，更容易被現(xiàn)代都市人接受。英國(guó)有倫敦西區(qū)，那我們中國(guó)，也將有‘北京東區(qū)’。”
音樂(lè)劇 不缺市場(chǎng)缺劇場(chǎng)
似乎一轉(zhuǎn)眼，李盾在原創(chuàng)音樂(lè)劇領(lǐng)域“折騰”了17年。從1997年推出的《白蛇傳》，到后來(lái)的《西施》《蝶》《王牌游戲》《愛(ài)上鄧麗君》《媽媽再愛(ài)我一次》，這6部原創(chuàng)音樂(lè)劇成了他的“孩子”，寒來(lái)暑往地帶著四處巡演——多的，演出了1000多場(chǎng)；少的，演出了80多場(chǎng)。他最大的感觸是：“中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)需求很大，投資也不是問(wèn)題，但關(guān)鍵是要打造出好作品來(lái)吸引觀眾。只要觀眾喜歡，就會(huì)樂(lè)于買(mǎi)票。”
李盾有一個(gè)理論：做音樂(lè)劇，是制造產(chǎn)品而非制造事件，是搞市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)而非搞政府關(guān)系。“現(xiàn)如今，由于政策以及大環(huán)境的變化，中國(guó)演出市場(chǎng)的‘官演’時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，‘脫官入民’按照市場(chǎng)規(guī)律去經(jīng)營(yíng)，探索新的理念、選擇新的模式，才是演出行業(yè)真正的出路。”
對(duì)全球范圍的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)而言，“駐演”早已不是什么新理念、新模式，紐約百老匯、倫敦西區(qū)等都已是成熟范例。還有韓國(guó)首爾，一個(gè)小小的城市，每天晚上有100多部音樂(lè)劇上演，很多作品演了幾十年，生了根發(fā)了芽。不過(guò)，對(duì)中國(guó)市場(chǎng)環(huán)境而言，音樂(lè)劇駐演應(yīng)該還算是一種拓荒。
“在北京，各種音樂(lè)劇演出很多，但能夠?qū)崿F(xiàn)駐演的一部都沒(méi)有，其中一個(gè)很重要的原因就是沒(méi)有合適的專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)，要么是硬件不適合演出，要么是場(chǎng)租太貴，難以實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期演出。”李盾說(shuō)。依照他的經(jīng)驗(yàn)測(cè)算，一臺(tái)投資在千萬(wàn)元以?xún)?nèi)的音樂(lè)劇，如果演出場(chǎng)次達(dá)不到百場(chǎng)，很難盈利，“音樂(lè)劇巡演，只能說(shuō)是一種生存方式，要想讓這個(gè)事業(yè)有發(fā)展，有提升，駐演才是最佳模式。駐演才能形成產(chǎn)業(yè)鏈，才能輻射周邊經(jīng)濟(jì)，才能形成文化帶。”
原創(chuàng)殤 一窩蜂“趕時(shí)髦”
“好的創(chuàng)意就是社會(huì)貨幣。”李盾很崇尚“蘋(píng)果”創(chuàng)始人喬布斯的這句話(huà)。在他看來(lái)，好的音樂(lè)劇產(chǎn)品就應(yīng)該在市場(chǎng)上流通，而不是演出幾場(chǎng)就刀槍入庫(kù)，成為市場(chǎng)的犧牲品，或是評(píng)獎(jiǎng)的資本。
那么，究竟什么才算是好音樂(lè)劇呢？好故事、好音樂(lè)、好制作、好演員……李盾能說(shuō)出一大堆藝術(shù)創(chuàng)作理論，不過(guò)他更愿意去說(shuō)說(shuō)“不好”，甚至有些夸張地連用了幾個(gè)“災(zāi)難”來(lái)形容當(dāng)下原創(chuàng)音樂(lè)劇陷入的誤區(qū)。
“首先，究竟什么是音樂(lè)劇，很多人都沒(méi)整明白！就說(shuō)‘雜技音樂(lè)劇’，全世界可都沒(méi)有這個(gè)概念。‘實(shí)景音樂(lè)劇’更可怕，依我看就是打著音樂(lè)劇的幌子騙錢(qián)。還有一些明明就是戲曲、歌劇，非說(shuō)是音樂(lè)劇。”李盾連珠炮似地說(shuō)著，“音樂(lè)劇是用音樂(lè)敘事，音樂(lè)非常重要，但有的演出，明明就是話(huà)劇，非得加點(diǎn)兒音樂(lè)，然后號(hào)稱(chēng)音樂(lè)劇，其實(shí)我覺(jué)得全劇拿掉音樂(lè)更明白，更好看。”他覺(jué)得，一窩蜂都來(lái)趕時(shí)髦做音樂(lè)劇，最終結(jié)果是誤導(dǎo)觀眾，“這不但繁榮不了音樂(lè)劇，相反是一種破壞，使觀眾在現(xiàn)場(chǎng)娛樂(lè)的審美上出現(xiàn)偏差。” 1/2 1 2 下一頁(yè) 尾頁(yè) |
