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莫言回憶起和汪曾祺先生的交往，“大概在三十多年前，我曾經(jīng)在軍藝文學系的課堂上聆聽過他的講課，記得當時他在黑板上寫了六個大字：‘卑之無甚高論’，這句話的含義非常豐富，我也經(jīng)常把這幾個字書寫在大紙上。感謝汪先生留下這么多杰出的作品，對他不斷地重新閱讀是我要經(jīng)常溫習的文學功課。”在莫言看來，在上世紀八十年代文學創(chuàng)作中，汪曾祺的“散淡”創(chuàng)造了令人耳目一新的風格，那不是故作的姿態(tài)，而是來自曾經(jīng)滄海，來自徹悟人生，來自司空見慣。他的童心使其作品洋溢著天真和浪漫。這樣一種老與嫩，動與靜，山與水的融合，使他的作品呈現(xiàn)出一種既有傳承又有創(chuàng)新的獨家氣象。
“人來人往桃葉渡，風停風起莫愁湖。相逢屠狗勿相訝，依舊當年趙本夫。”這是汪曾祺生前為趙本夫題寫的一首詩。“從他生前的為人處世和文學作品中，我感受最深的就是兩個字：從容。在汪先生那里，從容是修為，是定力，是境界。”趙本夫回憶，正是汪曾祺的低調(diào)和從容指引了他的寫作理念和處世態(tài)度，他曾和汪曾祺同獲1981年全國優(yōu)秀短篇小說獎并拜其為師。“這首詩是他對我的期望，就是要守住自己的本色，堅持文學理想。”趙本夫說。
王安憶提到曾問汪老“長篇小說是什么？”他的回答是“把不必要說的話說出來”。他一生寫下無數(shù)短篇小說，卻未涉獵長篇，就是說，他都是在說必說不可的話。“今天，獲獎的《向西，向西，向南》是一個中篇，正介乎于必說與不必說的話之間，不知道汪曾祺會不會喜歡？”王安憶還特別強調(diào)了汪先生讓她學習民間的北方語言，因為民間生活最是生動活潑。
張悅?cè)坏摹洞髥绦獭穼懹谒∑陂g，相較她的其他創(chuàng)作尤為特別，她感慨疾病確實可以影響作家的文體，幫助她創(chuàng)作出了寫作生涯里的第一個中篇小說。“中篇不是照相機采擷的瞬間，它是一段歲月，然而相較長篇又要求寫作者更為專注。”
青年作家雙雪濤這幾年的小說創(chuàng)作頗為引人注目，他對短篇小說有深刻的認知，他認為：“想把小說寫得完整，完整包括很多方面，世界的自洽，語言的平整，結(jié)構(gòu)的均衡，韻律的舒適，因為短篇小說字數(shù)有限，所以如果經(jīng)過反復修改，有可能達到上述的完整，但是這種完整，有時候就如同景德鎮(zhèn)的現(xiàn)代瓷器，光溜溜得沒啥意思，甚至連不完整的地方也是想過的，也是完整的一部分。這是我感覺短篇小說不好寫的原因，面積小，不易騰挪，所以力求精細，不要廢話，因此也就容易變成一件精美局促的東西。”所以，他特別推崇海明威、卡佛和汪先生的胸中之氣，不會因為雕琢而傷了文氣。 2/3 首頁 上一頁 1 2 3 下一頁 尾頁 |
