作品《頹廢的羅馬人》明顯體現出他的“中庸之道”，畫面構圖與人物動態(tài)源于拉斐爾的《雅典學院》，沿襲著古典主義的標準，而局部的細節(jié)又帶著浪漫主義的繪畫性。作品有著“充滿自信的、松動的、豐富的大筆觸”（羅特斯語）。在1847年的沙龍中，人們對《頹廢的羅馬人》所表現出來的熱情是復雜的，“但是歡呼是普遍的”，正如德拉克魯茲（Delecluze）和托雷（Thore）等不同批評家的反應所表明的那樣。由于作品的成功，庫退爾終于也躋身“學院派”之列，并于同年開設了自己的工作室。

　　像浪漫主義者一樣，庫退爾反對學院畫家作品中那種繪畫性的缺乏。庫退爾把底色層的恰當利用作為最終完成作品中的一個必備條件，是第一個提出“基礎層重要性”的畫家。他以個人經驗談論到：“在他的繪畫過程中，底色層成為構成作品的一個重要元素。”

　　庫退爾期待的或許還是沙龍體制對他作品的接納與肯定，并且在折中主義的畫法中成就他自己的美學觀念�，F在看待庫退爾，或許他還沒有形成一種全新的藝術眼光，但他的繪畫實踐和思想，給當時已達頂峰的學院派繪畫進一步注入了新鮮的血液，在他的繪畫和教學中體現的那種靈光一現的感悟還是深深影響和啟發(fā)了后來的藝術家。

　�。ê握窈� 作者為上海師范大學美術學院講師）

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