近年來(lái)，蘇州版畫創(chuàng)作生態(tài)良好，成功打造了“姑蘇之秋”“局內(nèi)局外”等社會(huì)參與度廣、影響力大的版畫品牌展覽，“桃塢鐫印——2018年（蘇州）全國(guó)版畫邀請(qǐng)展”可以說(shuō)是一次延續(xù)與突破。

　　庾武峰的《夜色微闌》中，作者采用水印木刻的方式，刻畫了朦朧之中和諧號(hào)站臺(tái)上行人流動(dòng)的場(chǎng)景。動(dòng)與靜、虛與實(shí)在畫面中相生相映，平常的生活之景亦是當(dāng)下日新月異的時(shí)代發(fā)展之寫照。而姚永強(qiáng)的《那山那水那舟》中，圓形的構(gòu)圖將山之棱角、水之波漾、墻之粉黛匯于畫面，把人的記憶拉回到蘇州博物館的經(jīng)典場(chǎng)景。畫面中顯而易見的姑蘇元素，是蘇州版畫家對(duì)姑蘇風(fēng)物的最佳回饋，怡情悅性。

　　浸透了蘇州風(fēng)物和情調(diào)、沐浴著蘇州人文和哲思的版畫仍在發(fā)展演進(jìn)。蘇州的版畫家們直面當(dāng)代社會(huì)，以各自不同的視角，思考著藝術(shù)、社會(huì)和歷史，以深刻和敏感為刻刀，刻畫出一幅幅誠(chéng)意之作。在此過(guò)程中，他們也融入諸多新的思想觀念和審美意識(shí)，以包容的姿態(tài)、創(chuàng)新的表達(dá)探索刻刀下的版畫語(yǔ)言，使藝術(shù)創(chuàng)作更具學(xué)術(shù)性和前瞻性。

　　“桃塢鐫印——2018年（蘇州）全國(guó)版畫邀請(qǐng)展”與地方版畫文脈對(duì)接，可以說(shuō)是一次發(fā)展契機(jī)，在融合與交流中，續(xù)寫著中國(guó)版畫傳奇。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2018年08月05日 09版）

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