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事物創(chuàng)新的基本特征有兩個：一是效率高，二是效果好。書法家的創(chuàng)新之路，既非在通俗的流行曲中評快男、亦非在浮躁的喧囂聲中選超女，隨意撇出個"綿羊音"就能炒作一番。書法創(chuàng)新的特點是厚積薄發(fā)，是水滿自溢。所以，書法的創(chuàng)新應當在其所處時代的書法界總體水平基礎上有所突破，并將書法界對書品的評判水準引向新的高度，才能引領后學并經(jīng)受得住歷史發(fā)展的檢驗�？胺Q為創(chuàng)新的書法表現(xiàn)在：其作品或勁潤圓備、或飄飏灑落、或兇險可畏、或郁拔縱橫，均應當與其所處時代的主流文化和象征著社會進步意義的文化審美標準相契合，并且，具備在傳承過程中有一定進化新質的高貴之氣、典雅之韻。如果書法家在創(chuàng)新方向上定位偏頗，隨意來個"老而返稚"或"暮年怪札"，寫出的書法作品讓稍有習練書法經(jīng)歷的高中生都能模仿的惟妙惟肖。豈不是將自己為之研精覃思，傾情探索，研習了一生所曾經(jīng)達到的至極境界當作敝履信手輕拋。這樣做不僅是自我消解、弱化了自己用幾十年的心血鑄就的引領后學的權威，同時，對后學之人也容易產(chǎn)生誤導，以為練到驚雷皓月般的頂級名家水平不過是稀松平常之事。所以，類似"老而返稚" 或"暮年怪札"的做法不是不可以嘗試，但是水準下降的書法，不是創(chuàng)新，是倒退，不應該是書法家終極求變的必然歸宿。所以說：牛頓發(fā)現(xiàn)了三個定律震撼學界，對于新的探索在尚未找到正確方向的狀況下，定位偏離了科學軌道的"上帝推動地球"的新觀點還不如沒有，不如不說。書法創(chuàng)新也是如此，錯了、倒退了，還不如不動，不如站在原地。實在不能創(chuàng)新超越先人、超越自我的書法家能清醒的守住自己原有的高度也是難能可貴的。萬不可以在浮躁、物欲所激發(fā)的焦灼心態(tài)下錯辨良莠，將書法在千百年的傳承中無數(shù)先賢棄避、忌諱的糟粕拿來作為前人所未有過的新發(fā)現(xiàn)，將書法創(chuàng)新引向不具備進化意義的、沒有新高度的、橫向衍生式的歧途。
以上是筆者在書法的學習和鑒賞過程中，對經(jīng)歷的一些問題所作的思考和感悟。謹向愛好書法的朋友們傾訴并與朋友們共勉。（完） 3/3 首頁 上一頁 1 2 3 |
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